En las ciencias, la capacidad de un laboratorio para generar un diagnóstico está directamente relacionada con la calidad de las muestras remitidas para su análisis.  En la creación, las muestras se convierten, tan solo, en el punto de partida de una reconstrucción material, incitando a proseguir, invitando a investigar, a completar o cuestionar el abanico de hipótesis y de posibilidades de cada diagnóstico.

Una curaduría de La Perseverancia.
Diana Camacho y Mariangela Méndez.

Si uno hace público un archivo privado, tal vez en el campo del arte este gesto tenga, con el tiempo y la voluntad suficientes, el poder de contagiar a una audiencia de curiosidad, y así incitarla a comprometerse seriamente con los trabajos contenidos allí. Traer aquí este valioso archivo, obedece al deseo de mostrar que hay una producción que quedó fuera de lugar; al deseo por proteger lo que puede ser olvidado en un futuro. Y esta es precisamente la condición del archivo, pues no habría necesidad de protegerlo y preservarlo sino existiera, al mismo tiempo, el peligro permanente de su destrucción y olvido. Sin embargo este archivo es valioso no por su perversa condición de destrucción y olvido, sino porque presenta posibilidades de reconfiguración –finitas pero innumerables—, porque es una entidad mutable que usted puede consultar, agrandar, completar, usar, curar…

Mariangela Méndez

La curadora Mariangela Méndez me comisionó la elaboración de una obra/stand que permitiera la presentación de las dos curadurías de las que ha hecho parte (Yolanda o Magdalena y La Buena Vida). El trabajo consiste en una caseta de madera rústica sobre un carro esferado (comúnmente usados para la venta ambulante de golosinas, cigarrillos, revistas y periódicos) en el cual se muestra la documentación del proceso de curaduría y exposición de los proyectos antes mencionados. Impresos, videos, fotografía y publicaciones generadas durante el proceso se despliegan desde la caseta. Así mismo tiene un proyector de vídeo incorporado, algunas obras de otros artistas que hicieron parte del proceso y algunos impresos para regalar al visitante.

Chulos
Miguel Jara
Animación dibujada a mano, reproducción en loop
Duración: 1minuto 41 segundos
2008

El Carterista
Paola Gaviria
Dibujo con tinta sobre papel
2009

Viaje sin movimiento
Mateo López
2009

Aventuras de dos curadoras en el altiplano Cundiboyacense
Lucas Ospina
Relato narrativo/ crítico/ documentación/ dibujo del proyecto curatorial La oreja Roja
2009

Colectivo Tangrama (Nicolás Consuegra, Margarita García y Mónica Paéz)
Contra la validez del espacio
360 bloques de papel
2009

Curaduría de Mariangela Méndez

Visitar La buena vida es en sí mismo un acto problemático, justamente porque es la posibilidad de existencia de la buena vida como un estado inocente, lo que está en cuestión en esta visita; es la institución de la familia, del hogar feliz, de la casa, la propiedad privada… lo que a la luz de la exposición está bajo sospecha, está en crisis.

Y si la crisis se puede entender como ese momento en el que la buena vida, los hábitos más cotidianos, percepciones, valores, creencias, expectativas, son menospreciadas, cuestionados, descalificados, vueltos inciertos, entonces la crisis debe ser también conceptualizada como un ataque a nuestras propias nociones de realidad, porque las ideas y convicciones a las que estamos acostumbrados y habituados, se ponen en duda  en momentos de crisis y pierden su autoridad.

Visto así, el momento de crisis es exactamente esa encrucijada o punto de retorno o momento de confrontación cuando modos alternativos de percepción, conocimiento, organización o conceptualización se manifiestan, o se reconocen o son llamados a ayudar, entonces la crisis puede ser una oportunidad para descubrir métodos nuevos y novedosos de supervivencia vernácula, de percepción paradigmática, de convenciones cognitivas, de categorías sensuales y sensoriales básicas.

Por eso aquí, en La buena vida, los objetos arbitran formas de vida, mostrándonos cómo el sentido y la presencia de las cosas que acompañan nuestra rutina, nos ayudan a mediar entre el cambio y la normalidad, señalando la belleza en ese espacio que habita lo cotidiano cuando se vuelve incierto.

Mariangela Méndez

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Neil Avella, Manuel Barón, William Orlando Contreras, Colectivo Fabián Montenegro y Hernando Velandia, Colectivo La Virgen del Milagro Producciones (Mauricio Hurtado y Diego Muñoz), Colectivo Tangrama (Nicolás Consuegra, Margarita García y Mónica Páez), María Chaparro, Sebastián Fierro, Paola Gaviria, Roman Hutter, Miguel Jara, Alejandro Mancera, Cristina Ochoa, María Fernanda Plata, Andrés Ribero y Giovanni Vargas.

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El Carterista
Paola Gaviria
Dibujo con tinta sobre papel
2009

Casa por cárcel
Fabián Montenegro y Hernando Velandia
Díptico. Grabado sobre vidrio templado y ángulo metálico
2009

Estudios de caso
Apuntes para una historia de Chapinero
Giovanni Vargas
Dibujo con lápices de color
2009-2010

Lo que queda del día. Entre lo encontrado y lo perdido
Cristina Ochoa
Instalación con objetos encontrados
2010

Déjà vu
Colectivo Tangrama (Nicolás Consuegra, Margarita García y Mónica Paéz)
Instalación con espejos pegados a la pared
2007

Línea
María Fernanda Plata
Instalación efímera con arena apelmazada, sobre mesas de madera
2010

Acción de repetición
Colectivo La Virgen del Milagro Producciones (Mauricio Hurtado / Diego Muñoz)
Video. Duración: 6 minutos 19 segundos
2009

Naufragio Baldío (lo creo porque es absurdo)
Andrés Ribero
Instalación de grabados, litografías, fotograbados y fotografías
2009

Las turmas
Manuel Barón
Óleo sobre lienzo
2009

Nube con fondo rosado, de la serie Algo Bonito
Sebastián Fierro
Óleo sobre lienzo
2010

Nube con horizonte verde, de la serie Algo Bonito
Sebastián Fierro
Óleo sobre lienzo
2010

Sirata
Neil Avella
Instalación, 67 cucharas en cerámica / harina de maíz
2007

Chulos
Miguel Jara
Animación dibujada a mano, reproducción en loop
Duración: 1minuto 41 segundos
2008

Esponjas – Poriaceae
María Chaparro
Porcelana
2006

Perros callejeros – Pandilla
Roman Hutter
Cemento y piedra fundida
2010

Celosías
Alejandro Mancera
Impresiones en Offset
2009

Sin título
William Orlando Contreras
Fotografía digital
2010